Тулуз-Лотрек: яка роль жінки в його житті і творчості?

Анрі Марі Раймон Де Тулуз-Лотрек (Toulouse-Lautrec) (24 листопада 1864, Альбі - 9 вересня 1901, замок де Мальроме, поблизу Бордо), французький графік і живописець. Майстер гострих, часом дошкульних характеристик, гнучкого, енергійного малюнка (плакати, композиції на теми побуту паризької богеми).

Представник найдавнішого аристократичного роду, він отримав хорошу домашню освіту, з дитинства чудово малював. Лотрек майстер гротеску: кілька стрімких, точних штрихів і на аркуші виникає вбивчо влучний, впізнаваний образ.

Специфіка мистецтва Тулуз-Лотрека проявляється в його графічних роботах. З 1886 року жив на Монмартрі, де і знаходив сюжети, що відповідають його художньому складу. Майстер увічнив представників паризького світу розваг. У Тулуз-Лотрека є улюблені персонажі: співаки, танцівники, відмічені яскравою індивідуальністю і талантом. Знаменита Ля Гулю «Танець в« Мулен-Руж »« Ля Гулю, що входить в «Мулен-Руж». Серед цих улюблених персонажів особливе місце займає співачка Іветт Гильбер (1867-1944), зірка Монмартра, з характерним особою, тонким носом, худими руками в чорних рукавичках «Іветт Гильбер співає англійську пісеньку» (1894, Музей образотворчих мистецтв, Москва).

1890 - 1896гг. були для Тулуз-Лотрека часом найбільш інтенсивним і більш плідним у творчій діяльності. Саме в цей період він досяг істинного майстерності. Своє обличчя і світовідчуття він особливо повно висловлював в живописі і графічних роботах.

Одним з найбільш плідних років цього часу вважався - і по великій кількості і по високій якості робіт - був 1894. Біографи майстри нерідко іменують його «роком Іветт Гильбер», так як знайомство з цієї цікавої представницею світу «полуактеров» і робота над її образом стали визначальними для діяльності майстра в цей період. На кілька місяців співачка виявилася головним об'єктом уваги Лотрека. Вона стала однією з найулюбленіших його моделей, для чого, як буде сказано нижче, були серйозні творчі підстави. Вона надихнула його на створення відмінних малюнків, живописних композицій і літографій. Лотрек відобразив її навіть в не властивому йому матеріалі - кераміці. Іветт Гильбер (1867 - 1944) була однією з найяскравіших «зірок» виблискували на артистичному небі Парижа в 1890-і роки. Вона користувалася величезним успіхом і завоювала увагу навіть самої вимогливої публіки.

Іветт Гильбер абсолютно підкорила його, і він ходив за нею по п'ятах. Як всякий раз, коли він захоплювався своєю моделлю, він не втомлювався спостерігати особа, пози, поведінка цієї жінки з «профілем пустотливого лебедя-жартівника», «яка виконувала весільні пісні на похоронні мотиви». Всі моделі Лотрека, які він малював, писав або зображав на літографіях, були чимось схожі на одне одному, всіх їх він змушував увійти в свій світ. З Іветт Гильбер це було зробити легко, вона була його «типажем». Вона приваблювала його в першу чергу своєю зовнішністю. Вона свідомо перетворювала себе в якийсь гротеск- не тільки не приховуючи, але, підкреслюючи і обігруючи ті особливості своєї зовнішності, які по понять і смаків її часу могли здаватися майже неподобством. Вона зуміла отримати користь і певний ефект з усіх своїх характерних недоліків - худорлявості, блідості, плоскою грудей, маленької голови на довгій шиї, яку вона довільно вміла то вкоротити, то непомірно витягнути. Занадто великий рот співачка ще збільшувала губною помадою, а кістляві плечі і виступаючі ключиці сміливо оголяла і навіть підкреслювала, одягаючись у світле - біле або бирюзово-зелене - і дуже відкрите плаття. Чорні банти, стовбурчився на плечах, і чорні рукавички, які доходили майже до плечей, завершували це екстравагантне вбрання.

Чим би не працював Лотрек - вугіллям, пензлем, літографським олівцем, - він проникав у душу своєї моделі, вживалися в її образ, вивчав її тіло, обличчя, її випирають кістки, підключичні і пахвові западини, її довгі руки, шию, її вибігають брови , рудий шиньйон, остренький підборіддя, її кирпатий, наче він ловить крапельки дощу, ніс. Око художника був жорстокий. У процесі творчості художник часто проявляє насильство, виступає як узурпатор.

У 1894 році Тулуз-Лотрек разом з художнім критиком журналу "La justice" Гюставом Жеффруа опублікував альбом літографій, присвячених Іветт Гильбер. Цей альбом був перевиданий у Лондоні в 1898 році і супроводжувався текстом Артура Білля (Wittrock 1985, № 69). У цей період було створено безліч невеликих начерків, серед яких і малюнок «Іветт Гильбер».

Саме в цей період була написана літографія Тулуз-Лотрека «Співачка Іветт Гильбер», яка ще називається «Іветт Гильбер співає англійську пісеньку« Linger longer, Loo »написана в 1894.. Виконана: темпера, олія, картон. Розмір: 56 х 41см. Яка зберігається в колекції Державного музею образотворчих мистецтв імені А.С. Пушкіна м Москви.

Персонаж Тулуз-Лотрека схоплений в певний, гострий і короткий момент: як раз попередня вироблення портретної формули дозволяє обмежуватися лише мінімальним. Таким чином, миттєвість спостереження, короткочасність стану моделі і сама манера літографії отримують повну єдність: вони не вимагають зосередженості і тривалості сприйняття, вони швидкоплинні і розраховані на короткочасне сприйняття на ходу, але в той же час відрізняється особливою складністю і витонченістю композиції. І в цьому немає ніякого протиріччя. Він працює яскравими локальними колірними і плямами. Але провідним формує елементом завжди виявляється лінія, що визначає граничну виразність контурів, причому художник дуже тонко використовує співзвуччя цих контурів, ліній, силуетів.

Тулуз-Лотрек майстерно створює яскравий, добре запам'ятовується образ, уміє вибрати яскравий момент, підкреслити позу. Реальна форма в його роботі підпорядковується диктату ефектною, елегантною арабески, сюжет лаконічний, колір вже видали б'є яскравою плямою.

Лотрек користується переважно двома елементами літографії: гострої лінією і інтенсивним плямою. У його творах ці елементи завжди гармонійно з'єднуються в інтересах виразності листа. Він змушує глядача бути максимально активним у сприйнятті гравюри, воліє фрагмент цілого, а гротеск - спокійного розповіді. Деформації Тулуз-Лотрека підкоряються законам дієвості листа: він завжди дуже далекий від карикатури, як би він не спотворював риси або обсяги, як би не перебільшував зовнішність. Його портрет - завжди символ, майже знаки моделі, а не насмішка над нею. Його деформації випливають з умов діяльності і характерів його персонажів: монмартрський «зірки», головні герої його афіш, щоб не потьмяніти в очах вимогливої і пересиченої публіки і якось виділитися серед своїх побратимів змушені були вдаватися до різних хитрощів. Звідси екстравагантність їх манери виконання, вигляду, гриму, зачісок, туалетів, які повинні були врізатися в пам'ять глядачів. Так і на літографії «Співачка Іветт Гильбер» він використовував багатий декоративний ефект зіставлення модною яскраво-рудою фарбування волосся з холодними блакитними, сірими, зеленими тонами з чорною плямою. Таким чином, штучна «характерність» та «гротескность» його персонажа, відпрацьована в чому їй самій, збіглася з тим, що шукав Лотрек, і допомогла йому знайти особливо виразні засоби індивідуального характеристики.

Іветт Гильбер, яка була головним об'єктом уваги Лотрека, справила величезний вплив на його творчість. Вона була його «типажем». І в першу чергу співачка приваблювала його своєю оригінальною зовнішністю. Він дуже багато працював над її образом. Як результат його творчості був випущений альбом, в які увійшло шістнадцять літографій з її зображенням. ]