Як казки Волкова розділили долю казок Баума?

Минулого разу ми зупинилися на книзі «Чарівник Смарагдового міста» 1939-го року, коли вона тільки з'явилася на світ і ще містила підпис «за мотивами Ф. Л. Баума».

Потреба переробити перший варіант казки виникла у Волкова в 1959 році. У новому виданні він ще сильніше змінює першоджерело Баума. Еллі знаходить повноцінну сім'ю (у Баума і в 1-му варіанті Волкова дівчинка - сирота, виховувався дядьком і тіткою).

Також, порахувавши, що раз в Чарівній Країні всі розмовляють, Волков вирішив, що логічно зробити мовцем і потрапив туди Тотошку. Тігромедведі перетворилися на шаблезубих тигрів, а безрукі здоровані з подовжуються шиями (у Баума - молотоголових) - у Пригунов, що не мають ший, але дуже здорово стрибаючих. Прибирає Волков і нелогічні нестиковки сюжету. Тепер Еллі, перед тим, як потрапити до людожерів, знімає з себе чарівні черевички, втрачаючи таким чином їх захисту.

Не були забуті і розмови з Зразковим про випадковості. Так ураган, який спочатку був просто стихійним лихом, у новій версії був вже спеціально викликаний чаклункою Гінгеми (що відразу містило в собі іронію - адже від нього ж вона й загине). Єдина правка, яка була вкрай невдала і незрозуміла, стосувалася передбачення Віліни про те, що Гудвін допоможе Еллі, ЯКЩО вона «допоможе трьом істотам домогтися виконання їхніх найзаповітніших бажань».

А. Волков:

«Опудало ще сидить на колу в пшеничному полі, Залізний Дроворуб іржавіє під дощем, Боягузливий Лев ховається в ліс, тремтячи при вигляді маленьких тваринок ... Але доля їх - щаслива доля! - Вже вирішена ... ».

Як сказати ... Може по якій-небудь схемою Проппа це і логічно, але в даному випадку вчинки Еллі позбулися найважливішої риси - безкорисливості. А так просто кальвінізм якийсь виходить ...

Другою особливістю видання 1959 стали нові кольорові ілюстрації, які зробив чудовий художник Леонід Володимирський. Вони стали канонічними, і сьогодні важко уявити героїв Волкова якось інакше.

Ідею проілюструвати «Чарівника» художнику підкинув К. Чуковський, а потім ще й з'ясувалося, що Волков і Володимирський, виявляється, живуть в сусідніх під'їздах. В результаті для Еллі позувала дочка самого художника, а чаклунку Арахну (для нової казки Волкова - «Жовтий Туман») він змалював зі своєю ... сусідки.

Л. Володимирський (інтерв'ю Юлії Бекічевой):

«Друзі з мене посміялися і запевнили, що, якщо сусідка ілюстрацію побачить, подсиплет мені в суп ціаністого калію. Жили ми в комуналці, я вирішив не ризикувати і ...

- Ось, Марь Іванна, книжка у мене вийшла.

- Вітаю.

- А от, Марь Іванна, картинка ...

Сусідка вгляділася:

- Схожа ... (Ну, думаю, дізналася. Пропав я.)

- Схожа на сусідку з 6 квартири. Така ж противна ».

Треба сказати, що перш, ніж малювати, Володимирський ознайомився і з класичними ілюстраціями Денслоу до «Країні Оз». Вони здалися йому «дивними», а Опудало (до речі, улюблений персонаж і Волкова, і художника) зовсім не сподобався.

Л. Володимирський:

«Американці зображували жертву Бухенвальда з лисою головою і чорної діркою замість носа. Мені така «трактування» Опудала не сподобав ».

І все б добре, не зникни з нових видань «Чарівника» згадка про Баума, а це вже тхнуло плагіатом. Не знаю, хто в цьому винен, але в нашій країні першоджерело на довгий час виявився забутий, і перші російські переклади Баума з'явилися лише в на початку 1990-х.

Але повернемося в 1959 рік. Нове перевидання тільки підлило масла у вогонь популярності казки. І Волков, сам того не очікуючи, став в точності повторювати літературний шлях Баума. Послухавши прохання, він теж почав писати продовження. І якщо «Чарівник Смарагдового Міста» багато в чому копіювала оригінал Баума, то наступні казки були вже цілком оригінальними авторськими творами. Хоча і запозичували деякі деталі з казок Баума - наприклад, ожівітельний порошок, дерев'яний корабель для перетину пустелі або Сонною джерело (у Баума - Фонтан Забуття).

В результаті в 1963 р з'являється «Урфін Джюс і його дерев'яні солдати», а в 1967 р «Сім підземних королів» - на мою думку, кращі книги Волкова. До цього часу художник настільки зжився з персонажами казки, що, за його словами, «знахабнів» і почав втручатися вже в текст. Ще ілюструючи першу книгу, Володимирський попросив Волкова зробити так, щоб Гудвін поставав в образу не риби, як було спочатку, а русалоньки. У третій же казці саме художник наполіг зменшити кількість королів (спочатку їх було дванадцять) до семи - щоб можна було їх розфарбувати всіма кольорами веселки.

Подібно Бауму, Волков вважає, що не варто перетворювати казку в «мильну оперу» і офіційно оголосив «Сім підземних королів» останньою книгою про Еллі і її друзях. Сам сюжет відкидав можливість продовження, бо Еллі могла потрапити в Чарівну Країну тільки три рази.

А. Волков:

«Мої юні читачі, Ви забуваєте, що Еллі зростає, як і Ви самі. У ранньому віці чарівні мандрівки не дуже шкодили вченню Еллі, але уявіть собі, що, починаючи хоча б з третього класу, Еллі буде щорічно відсутнім в школі по чотири, п'ять місяців, а потім з'явиться і спокійнісінько скаже: я була в Чарівній країні! Там знову трапилися неприємності зі Страшилой і Залізний Дроворуб, і я їх виручала. Як подивилися б на це вчителі? Ось чому, хоча мені, як і вам, шкода розлучатися з Еллі, але доведеться це зробити. Треба дати дівчинці дорогу в справжнє життя ».

Незважаючи на все вищесказане, тиск з боку читачів було таке велике, що Волков, як і Баум, не встояв. У 1972 році він відновив казковий цикл, хоча правило і не порушив. Замість Еллі в Чарівну Країну тепер подорожувала її молодша сестра Енні. За участю Енні було написано три казки - «Вогненний бог Марранов» (1972), «Жовтий туман» (1974) і «Таємниця покинутого замку» (1982). Цікаво, що вперше вони були надруковані в журналі «Наука і Життя», отличавшемся великою широтою профілю, незважаючи на назву.

Дві книги про Енні вийшли цілком вдалими. Єдине, що дратувало в них особисто мене - це поява в Чарівній Країні всяких технологічних новинок з реального світу - начебто запальнички або телевізора (у першій трилогії подібного не було). Також я дивувався, навіщо письменник перейменував Пригунов в Марранов. У дитинстві це слово, звичайно, звучало солідно. А от з віком я дізнався, що марранів називали в середньовічній Іспанії євреїв, які заради того, щоб не бути вигнаними, прийняли християнство. Волков про це чи то не знав, чи то привернуло помітне слово ... Втім, я вже читав десь глибокодумну трактування, що Урфін Джюс, мовляв, символ єврейства, і Маррани тут не випадкові. Не думаю, що до цього можна ставитися серйозно.

Те ж і з ім'ям Арахни, яке у разі не нагороджує чаклунку Волкова рисами ткалі з давньогрецьких міфів, яку Афіна перетворила на павука.

Але це неважливо. Важливо інше - те, що третя книга - «Таємниця покинутого замку» - виявилася вкрай неприємним сюрпризом і огидним епілогом. Слідуючи моді на наукову фантастику, Волков вирішив вплести в тканину казкової книги ... інопланетян, та ще й борються зі своїми гнобителями. Вийшла суміш «теплого з м'яким» - чарівництва з технікою, а казкового сюжету з класовою боротьбою. Чистота стилю була зруйнована остаточно і безповоротно (чого, наприклад, не скажеш про «Незнайку на Місяці» Носова, теж має соціальний підтекст).

Але це була лише «ложка дьогтю» в казковому циклі. А Олександр Мелентьевич продовжував повторювати долю Баума і після своєї смерті в 1977 р Уже в пострадянській Росії наприкінці 1990-х Сергій Сухинов видав десять продовжень казки Волкова, наблизивши стиль до модного «фентезі». Але це було вже не зовсім те ...

Казки Волкова досі популярнішим у наших дітей, ніж казки Баума (порівняйте тільки кількість сучасних перевидань) - можливо, тому що на них росли батьки. Але не варто забувати, що у письменників схожі тільки перші книги циклів. І діти (особливо діти) можуть отримати абсолютно окреме задоволення і від казок про Країну Оз.