Як з'явився Незнайко?

Минуло рівно сто років з дня народження письменника Миколи Носова - автора знаменитої трилогії про Незнайку, розповідей про фантазерів і Мишкиной каші, і ще безліч не менш чудових дитячих книг.

Творець «готичної балади» про коників-огуречік народився 23 листопада 1908 року в селищі Ірпінь під Києвом, і з дитинства відрізнявся крайньою різнобічністю своїх захоплень. Він, подібно Незнайку, то хотів стати музикантом, то зайнятися технікою. У підсумку Носов вивчився на режисера-постановника, перебрався до Москви і, врешті-решт, знайшов славу дитячого письменника.

У 1952 р він отримує Держпремію СРСР за повість «Вітя Малєєв у школі і вдома». А в 1957 р по опитуванням, проведеним міжнародною журналом «ЮНЕСКО», Носов несподівано потрапив до першої трійки найбільш перекладаються за кордоном російських письменників (після Горького і Пушкіна). Другу премію - імені Крупської - письменник отримає пізніше (у 1970 р), і це буде премія за який прославив його Незнайку.

Історія створення трилогії про Незнайку надзвичайно бідна фактами. Витоки її лежать в дореволюційних казках А.Хвольсон про маленьких лісових чоловічків, добре відомих поколінню Носова. Саме в цих невигадливих пізнавальних історіях про ельфів, які подорожують по світу, ми вперше зустрічаємо персонажа на ім'я Незнайко. Однак від нього Носівський герою дісталося лише ім'я, а ось характером радянський Незнайка сильно нагадує іншого героя Хвольсон - хвалька, брехуна і франта Мурзилка. Тільки якщо у Носова Незнайко «носив яскраву блакитну капелюх, жовті, канаркові, брюки і помаранчеву сорочку з зеленим галстуком», то Мурзилка був чепуруном своєї епохи - «носив довге пальто або фрак, високу чорний капелюх, чоботи з вузькими носками, паличку і скельце в оці ». В результаті все остаточно заплуталося - Незнайка став схожий на Мурзилка, а Мурзилка з плином часу перетворився на позитивного героя дитячого журналу, зберігши від першоджерела тільки ім'я.

Напевно, мало хто знає, що історії про коротун Квіткового міста вперше почали друкуватися в українському дитячому журналі «Барвінок» в 1953 році, після знайомства Носова з редактором Богданом Чалим.

«Встигли випустити кілька номерів, як помер Сталін. Я пам'ятаю, на обкладинці журналу був надрукований траурний портрет вождя. Дивно, але вже в наступному номері з'явилися глави веселою казки про Незнайку. У 54-му роман вийшов окремою книжкою з ілюстраціями чудового художника Олексія Лаптєва ».

(Ігор Носов, онук письменника)

У підсумку носівський цикл про коротун склали дві повісті («Пригоди Незнайка та його друзів» 1954, «Незнайко в Сонячному місті» 1958), один роман («Незнайко на Місяці», 1964) і примикає до них коротка казка про Винтика, Шпунтика і пилосос (у ній Незнайка - другорядний герой, який прославився лише знаменитою фразою про те, що «навіщо перед сном роздягатися, якщо вранці знову одягатися»).

Створюється відчуття, що, починаючи складати історії про Незнайка, автор і сам не підозрював, у що розвинуться коротенькі дотепні розповіді про недалекого і цікавого малюка, що намагається «з нальоту» освоїти найрізноманітніші професії. Автор зазначав, що багато рис свого героя він списав, спостерігаючи за своїм маленьким сином - Петром. Але здається мені, що з-під личини Незнайки лукаво визирав і сам Микола Носов, який любив носити широкополі капелюхи, завжди охочий до будь-яких починань і схильний до фантазування.

- «Так ти через рими будеш на мене всяку неправду складати? - Скипів Знайка.

- Звичайно, - відповів Незнайко. - Навіщо ж мені складати правду? Правду і складати нічого, вона і так є ».

Простіше з суспільством коротунчиків - такою собі дитячою проекцією дорослого суспільства. Жителі Квіткового міста, по суті справи, - або персоніфіковані професії (вчений Знайка, доктор Пілюлькін, поет Цветик), або певні риси характеру у плоті (Буркун, Торопижка, гедоніст Пончик).

Незнайка ж, за визначенням, - tabula rasa, чистий аркуш, порожня руна, карта «Дурень» з Великого Аркана Таро. Тут - точка відліку, потенціал, початок пригод. Для пригод Незнайка «екіпірований» повністю: він не обтяжений зайвими знаннями і стереотипами і при цьому наділений надмірним цікавістю, пристрастю до авантюр і живою уявою. Він у міру практичний, кмітливий і агресивний. Хвалькуватість, грубість і брехливість неможливо назвати пороками, ці недоліки у нього поверхневі, як у дитини. Образ Совісті, що мучить Незнайку ночами, з'являється лише в той момент, коли він перевищує міру невинної пустощі: перетворює за допомогою чарівної палички коротуна в осла.

Найцікавіше, що неосвіченість Незнайки часто означає і незаангажованість. Якщо вдуматися, то він - набагато більш цікавий поет, ніж «професіонал» Цветик. Дитину, зрозуміло, більше смішать поетичні спроби Незнайки кшталт

«Торопижка був голодний.

Проковтнув праска холодний ».

А ось дорослого більше потішать вірші Квіточки:

«Величезна куля, надутий парою,

Піднявся в повітря він недарма.

Наш коротун хоч не птах,

Літати він все-таки годиться.

І все доступно вже, ех!

Тепер для нашого розуму! ».

Проявив себе Незнайко і як чудовий карикатурист в стилі Ван Гога, і як винахідник какофоніческій музики («Добре граю - голосно!»). Подібний політ фантазії завжди імпонував мені в дитинстві посеред нудного офіціозу соцреалізму. Звичайно, Носов цінував професіоналізм, але експерименти Незнайки були висміяні з такою теплотою, що виникала підозра: чи не самого чи себе висміював автор? Може, тому «виховний» акцент казок про Незнайку так ненав'язливий, що письменник ніби сам ставить себе на місце героїв, бере участь у процесі, як кажуть, зсередини.

Казкова література взагалі любить усіляких телепнів, начебто неслухняного Буратіно, розв'язного Карлсона, егоїстичного Пітер Пена чи двієчника Баранкіна. Суворі відмінники і позитивні пай-хлопчики не залишають в літературі такого яскравого сліду. Єдиний популярний казковий персонаж, що відрізняється «правильністю» - Аліса з дилогії Керролла. Але її розсудливість і серйозність просто необхідна на «шаленому» тлі інших героїв фантасмагорії.

Дохідливий і влучний гумор дозволяє Носову іронізувати навіть над своїми колегами по ремеслу (будь-то поетеси або письменники), а іноді й над цілими тенденціями.

«- Я прочитаю вам своє недавнє вірш про комара. Слухайте:

Я зловила комара.

Та-ра, та-ра, та-ра-ра!

Комарішку я люблю,

Тру-лю-Люшков, тру-лю-лю!

Але комарик засумував.

Жалко комарішку.

Ні, зловлю я собі

Краще муравьишку.

Мурашка теж сумний,

Теж любить погуляти. ...

Досить з ними мені возитися

Треба книжку почитати ...

- А ось ще послухайте, - сказала поетеса і прочитала вірші, в яких йшлося вже не про комарі, а про бабку, і які кінчалися вже не словами про те, що «треба книжку почитати», а про те, що «треба сукню зашивати ».

«- Скажіть, будь ласка, а яку книгу ви написали?

- Я не написав ще жодної книги, - зізнався Смекайло. - Письменником бути дуже важко. Перш ніж стати письменником, мені, як бачите, довелося дечим обзавестися, а це не так просто. Спочатку мені довелося чекати, коли буде готовий портативний стіл. Це розтягнулося на довгі роки ».

Займися цією казкою наші «заумні» критики (розшукали «латентну сексуальність» навіть в «Вінні-Пуха»), то подорож в Зелене місто цілком могло б трактуватися як вилазка на справжній центр фемінізму, хоча тут має місце доведена до абсурду психологічна проблема у відносинах хлопчиків і дівчаток доподросткового віку.

«- Малюки уявляють, що тільки вони одні хоробрі, але малятка нітрохи не боягузливіше їх. Бачите, на яку висоту забралися, - сказала Сніжинка.

- Зате малюки на повітряних кулях літають, на автомобілях їздять, - відповів Незнайко.

- Подумаєш! - Сказала Сніжинка. - У нас теж багато малятка можуть на автомобілі їздити.

- Хіба у вас автомобіль є?

- Є. Тільки він зіпсувався ».

Незнайка по праву став одним з найвідоміших, вдалих і головне - оригінальних - героїв радянської казкової літератури. І книги про нього до цих з незмінним задоволенням можуть читати, як діти, так і дорослі.

Продовження теми про Незнайку дивіться тут gt; gt; gt;