Пітер Пауль Рубенс, "Повернення з війни". А чому в комору?

«На тлі безладу у кузні Вулкана Венера схиляється в обійми свого коханого, Марса, який завмирає під її спокушає поглядом. Опинившись у владі потягу до наполегливої, вельми привабливою богині, Марс вже не в змозі займатися військовими справами. Венера знімає шолом, а пустотливі немовлята - меч і щит.

У 1600-х роках тема «Венера роззброює Марса» розумілася як алегорія світу. Інтерпретація цього сюжету у Пітера Пауля Рубенса і Яна Брейгеля, проте, підкреслює крихкість світу. На задньому плані картини триває виробництво зброї, горить вогонь у всіх горнах Вулкана - символ нестійкою перемоги любові над війною.

Рубенс і Брейгель були друзями і написали разом, щонайменше, двадцять п'ять картин. Ця картина показує віртуозний талант кожного з них. Рубенс написав фігури, Брейгель - деталі другого плану. Яскрава постать Венери, блиск зброї та обладунків, фізично відчутні предмети пишною картини представляють майстрів у всьому їх велич »(текст, супроводжуючий картину в музеї Гетті).

На перший погляд, картина виглядає не зовсім звичайно: головні фігури - збоку, саме яскрава пляма - оголене тіло Венери - майже у обріза картини. Мало не все поле полотна зайнято якимись предметами, призначення яких не відразу можна зрозуміти. Та й закохані чомусь вибрали для зустрічі сарай, комора або щось схоже на це. До того ж в дальньому лівому кутку димлять якісь печі, товчеться народ. Що все це могло б означати?

Але спробуємо повернутися до закоханих. Придивіться до їхніх обличчях. Ви бачите радість на обличчі Марса? Він дивиться кудись поверх голови Венери, на вустах - ні сліду посмішки. У нього вид приреченої людини. Приреченого не так на задоволення любовного побачення, а на щось не дуже приємне. А що можна прочитати на обличчі Венери? Радість? Передчуття з'єднання з коханим? Нічого подібного! Вона теж чимось спантеличена.

Марс - бог війни (за сумісництвом - покровитель розбійників), з яким Венера зрадила своєму законному чоловікові Вулкану (у греків - Гефест, який був ковалем і кульгав на обидві ноги). Вулкану донесли, що його дружина зраджує. Вулкан робить для закоханої парочки пастку, щось на кшталт пастки для птахів:

«Дух у Вулкана впав, з правої руки і робота

Випала. Негайно ж він непомітні мідні ланцюга,

Мережі і петлі, - щоб їх обманутий погляд не побачив, ;

Викував. Зі справою його не зрівняються найтонші нитки,

Навіть і тканина павука, що з балок під покрівлею звисає.

180 Робить так, щоб вони при мізерно дотик

Паща могли, і навколо розміщує їх вправно над ложем.

Тільки в єдиний альков проникли дружина і коханець,

Негайно мистецтвом його і небаченим петель пристроєм

Спіймані в сітку вони, серед самих обіймів попалися!

185 Лемнія вмить відчинив кістяні точені створи

І скликає богів. А коханці в мережі лежали

Соромно. Один з богів, що не засмучуючись анітрохи, бажає

Сорому такого ж сам! Олімпійці сміялися, і довго

Був цей випадок потім коханим на небі розповіддю. »

Овідій Назон, Метаморфози

Що цікаво: боги, як рядові пліткарі, обговорювали (але не засуджували!) Пригода!

Принагідно зауважимо, що Вулкан виготовляв зброю:

У морі Синайському лежить поблизу Ліпарі Еолової острів,

Скелі круті на ньому день і ніч оповиті димом,

Грунт під ними із'ела вогонь ціклопових горнів,

Гулко в печерах звучать удари молотів тяжких,

420 червоного розпечене, скрегоче залізо Халіб,

Полум'я гуде в осередках, і мчить гуркіт назовні.

Тут - Вулкана чертог, і вулканів острів зветься.

З понад хмари небесної сюди нізошел огнемощний владика.

Тут залізо кують у величезному гроті циклопи:

425 Бронт, і могутній Стеропа, і Піракмон з голою груддю.

....................................................................................................

Тут же крилатих коліс ободи для Марса кували,

....................................................................................................

Мовить етнейскім Вулкан циклопам: «Залиште негайно

440 Все, що почали ви, і мені почуйте! Повинні ми

Хороброму чоловікові скувати обладунки. Тепер-то потребни

Сила, і рук швидкість, і наставник надійний - мистецтво.

..........................................................................................................

445 Мідь струмками тече, і золото плавиться в горнах,

Ллється халібскій метал, що наносить смертельні рани, ;

Щит створюється такий, щоб стріли і списи латинян

Все він один відбив: в величезне коло семишаровий

Сім скріплюють кіл. Нагнітають, міхи роздуваючи,

450 Повітря одні, шиплячу мідь занурюють інші

У воду. Печера гуде від ударів молота гучних,

Мірно один за іншим піднімають руки циклопи

І, затискаючи в кліщах, розпечене вертять залізо.

(Вергілій, Енеїда, книга 8)

(Опис Вергілія, по всій видимості, було підставою для полотна: залізо кують, ободи роблять, обладунки виготовляють, щит збирають.)

Любовна сцена відбувається майже на очах обманутого чоловіка. Навіть те, що вони один раз піддалися загальному осміянню, не може їх зупинити. Але відблиски цієї пригоди видно на обличчях! Для повноти не вистачає тільки місця, куди вони обидва можуть впасти.

З любовної стороною чудового полотна на цьому можна покінчити. Не менше захоплення, ніж чарівне тіло Венери, викликає зображення місця дії - кузні Вулкана. Величезна кількість деталей! Та ще так ретельно виписаних!

Художники внесли временние корективи в міф про Вулкані: з'явився арбалет, гармати, ручний прокатний верстат, поліспаст, годинники, рушницю (можливо, ще щось, що не вдається розглянути).

Практично всі зображено з найдрібнішими подробицями: при бажанні можна це виготовити самому.

Дуже цікава група ковалів. Здавалося б, кують і кують. Насправді, точно змальовані, якщо можна так висловитися, посади: ліворуч, з сивою бородою і чорними вусами - майстер, який тримає клеймо. Праворуч, в профіль до глядача - підмайстер, у нього в кліщах - розпечене до червоного виріб, підмет клеймуванню. І спиною до глядача варто молотобоєць: він змахнув молотом і зараз опустить його на клеймо. Є деяка невідповідність в його становищі: удар повинен припасти по голові майстра, а не по клейму. Але оскільки вони все знаходиться на якомусь дуже задньому плані, цей момент глядач вловити не в змозі. Якщо не буде розглядати картину в телескоп.

Прекрасне полотно! Тільки от не дуже зрозуміло, навіщо потрібно було наповнювати картину такою кількістю предметів і подробиць? Здавалося б, цілком достатньо любовної сцени з роздяганням.

Спробуємо подивитися на це з точки зору авторів. У них є серія картин «Органи чуття». У них теж величезна кількість деталей. Можна вважати, що «Повернення з війни» не тільки алегорія тимчасового світу, а й свого роду енцілопедія тодішнього металургійного виробництва. Звідки можна було почерпнути такі відомості? Енциклопедій в той час не видавали, якщо й були книги, подібні довідників, вони були доступні лише фахівцям.

Не можна сказати, що ця картина призначалася для широкого огляду, але ті, хто її бачив, отримували зорове уявлення про виробництво зброї. Нехай неповне, нехай шматочками, але далеко не кожен міг (та й хотів) потрапити в кузню або літейку. Мабуть, і Рубенс, і Брейгель хотіли блиснути (і це їм вдалося) своїми знаннями. Вони зробили те, що (здається!) Абсолютно неможливо: з'єднали гарячу любов з гарячою обробкою металів!