Як ілюстрували перше видання «Аліси в Країні Чудес»? До дня виходу казки Л. Керрола

Історія створення ілюстрацій до першого видання «Аліси в Країні Чудес» - Це справжня драма співробітництва та боротьби двох яскравих індивідуальностей. Думаю, одну з них - Чарлза Лютвіджа Доджсона (таке справжнє ім'я Керролла) ви знаєте.

Коли в 1863 році він підніс рукописний варіант «Пригод Аліси під землею» своєї натхненниці - дівчинку Алісу Лідделл, його знайомі в один голос заявили - казку треба видавати.

Дитяча казка вимагала ілюстрацій. І вони вже були в наявності - набив руку на виготовленні сімейних рукописних журналів, Доджсон сам проілюстрував свою рукопис. Малюнки були цілком винахідливі і забавні, але носили аматорський характер. Тому видавець переконав Чарлза підшукати більш професійного художника.

Цим професіоналом став випускник Королівської академії мистецтв - Джон Теннієл. У 1840 році під час уроку фехтування зі своїм батьком художник отримав травму і осліп на одне око. Після цього живописом він займався рідко і переключився на книжкову графіку. Джон швидко прославився в цьому жанрі, і в 1850 році його запрошують працювати в сатиричний журнал «Панч», де він незабаром стає провідним карикатуристом.

Отримавши пропозицію проілюструвати «Алісу», Теннієл довго сумнівався. У результаті його спокусив той факт, що в казці багато звіряток, малювати яких Джон дуже любив.

Але варто було роботі початися, як художник відразу пошкодував, що зв'язався з Доджсоном. Автор «Аліси», як відомо, був дуже делікатній і педантичною натурою. Ще один ілюстратор Керролла - Гаррі Фернісс - згадував, як Теннієл обурено говорив: «Доджсон неможливий! Цього зазнайки-ментора більше тижня не можна витерпіти! ». Справа в тому, що автор хотів повністю контролювати процес і чіплявся до найдрібніших деталей малюнків (наприклад, просив зробити крінолін сукні Аліси трохи менше).

Теннієл, у свою чергу, говорив, що він, взагалі-то, художник, і у нього своє бачення.

Згаданий вище Фернісс згадував, як Доджсон зізнавався, що з 92 малюнків Теннієл до «Аліси» йому подобався тільки один. Однак, думаю, це було сказано в серцях ...

Інакше як пояснити, що через три роки після настільки виснажливого співпраці Доджсон наважитися знову звернутися до Теннієл - тепер уже з проханням проілюструвати «Алісу в Задзеркаллі»?

Художник довго не погоджувався, тому Доджсон навіть збирався заплатити зі своєї кишені видавництву «Панч», щоб воно звільнило Теннієл від роботи на 5 місяців. У підсумку Теннієл погодився, але поставив умову - над «Задзеркалля» він буде працювати не поспішаючи - у вільний від основної роботи час. «Не поспішаючи» розтягнулося майже на три роки - з друку «Задзеркалля» вийшло тільки наприкінці 1871-го.

Ось кілька прикладів того, які палкі суперечки кипіли між художником і автором. Все почалося вже з зовнішності героїні. Як відомо, книжкова Аліса у Теннієл вийшла зовсім несхожою на реальний прототип. Якщо донька ректора Ліделл мала чорне волосся і стрижку «каре», то Теннієл намалював довговолосу блондинку-лялечку з не по-дитячому серйозним поглядом.

Керролл намагався вплинути на процес і послав художнику фотографію ще однієї своєї маленької подруги - Мері Хілтон Бедкок. На що Теннієл обурено відповів, що йому так само не потрібно бачити модель для малюнків, як Керроллу - таблицю множення для вирішення завдань. Керролл, в свою чергу, вважав, що Теннієл переоцінив свої сили, і Аліса вийшла непропорційною - з великою головою і короткими ногами.

Але Теннієл вмів наполягати на своєму. Так, він відмовився міняти вигляд Білого Лицаря, коли Керролл зажадав прибрати у того вуса («Він же не старий!»). У вимозі Керролла був свій особистий резон - адже в образі доброго безглуздого лицаря-винахідника він пародіював самого себе. Теннієл ж вирішив провчити «зазнайки-ментора», і теж намалював Лицаря, як шарж ... тільки от шарж на себе, рідного.

Під час роботи над «Задзеркалля» художник міг собі дозволити втручатися навіть у святая святих - авторський текст. Так, він переконав Керролла прибрати з казки цілу главу «Джміль в перуці», заявивши: «Це за межами мистецтва ... Не вважайте за грубість, але, зізнатися,« джмелина »глава мене аніскільки не приваблює, і я не бачу можливості її ілюструвати ».

Так, в горнилі самолюбств, народжувалися на світ одні з кращих (і вже точно канонічних) ілюстрацій до казок Доджсона-Керролла. Правда, один з перших відгуків на «Країну Чудес» їх не оцінив: «Ілюстрації містера Теннієл грубуваті, похмурі, незграбні, незважаючи на те, що художник надзвичайно винахідливий і, як завжди, майже величний».

У словах критика була своя частка правди - малюнки, дійсно, вийшли не надто дитячі. Але цим же вони і зачаровують. Пам'ятаю, як, вперше побачивши похмурі і фантасмагоричні ілюстрації Тенніелла, я відразу відчув у казках про Алісу якусь приховану глибину.

Навіть те, що Теннієл рясно використовував тут свої карикатурні прийоми, нічого не псувало (карикатура - це ж теж гротеск і спотворення, так що підходять до спотвореного світу Керролла). Так, в обликах забіяк Лева і Єдинорога вбачають британських політиків У. Гладстона (лідера лібералів) і Б. Дізраелі (лідера консерваторів), яких Теннієл не раз пародіював в «Панчо». Деякі бачать вигляд Дізраелі також в людині з поїзда (те, що одягнений в паперовий костюм) і навіть в Божевільного Капелюшника. Хоча щодо Капелюшника є інші припущення. Хтось знаходить витоки образу в знаменитому портреті подружжя Арнольфіні кисті Яна ван Ейка. Хтось вважає, що прообразом Капелюшника був дивний Теофіліус Картер, який жив неподалік від Оксфорда і відомий Керроллу. Картер носив циліндр і був відомий винаходом «ліжка-будильника», яка в потрібний час просто скидала сплячого на підлогу.

Були у ілюстрацій і недоліки. Перший я вже назвав - «недитячі». Але одна справа «недитячі», а інша справа - невиправдана моторошно. Такий невиправдано моторошний малюнок у Теннієл один - «Бармаглот». Мені він завжди дуже подобався, але, кладучи руку на ... голову, я розумію, що пародійний Бармаглот з вірша Керролла ніяк не відповідає зображеному монстру, який більше придався б для фільму типу «Чужий».

Керролл взагалі хотів прибрати цю ілюстрацію з книги, але за підсумками проведеного серед друзів опитування постановив: малюнок залишити, але прибрати з фронтисписа. В результаті фронтиспіс зайняв більш відповідний малюнок Аліси і Білого Лицаря.

Не дивно, що малюнки Теннієл стали класикою, якою будуть надихатися багато ілюстратори «Аліси». Теннієл проживе ще довге життя (93 роки), але більше ніколи не буде ілюструвати книг. Він писав: «Дивна річ, після« Задзеркалля »я абсолютно втратив здатність малювати книжкові ілюстрації і, незважаючи на самі спокусливі пропозиції, нічого з тих пір не робив в цьому жанрі».

Цього вистачило. Людина, який намалював понад 2 тисячі карикатур в «Панчо», залишиться в пам'яті людей, насамперед, малюнками до «Аліси», над якими він так довго мучився.